《星際穿越》于2014年11月5日在美國公映，11月7日在英國公映，11月12日在中國大陸公映。并于2020年8月2日在中國大陸重映?？赐昴阌惺裁锤惺苣兀恳韵率欠段纳缧【幒痛蠹曳窒淼年P于科幻電影星際穿越觀后感優(yōu)秀范文3篇，以供參考，希望對您有幫助。
科幻電影星際穿越觀后感1
今天找了個空檔，去看了電影《星際穿越》，著實令人印象深刻。
從碧綠廣闊的玉米地，到鋪天蓋地的沙塵暴；從色彩斑斕的地球，到渾黃的巨大的土星；從光怪陸離的黑洞，到只有寂靜與黑夜的太空，視覺效果逼真震撼，無可挑剔。但導演諾蘭的電影， 不僅擁有震撼的畫面，還帶來引人深思的問題。
主人公，庫珀，是一名肩負特殊使命的宇航員，他需要帶領三人，穿越蟲洞去尋找宜居行星，讓人類不會在這資源枯竭的地球絕種。他要面對的，是漫長孤獨的旅程，是完全未知的星系，是充滿危險與變數(shù)的宇宙，也是親人離散的痛楚。是什么讓他為了一個可能，搭上自己的全部？是我們人性中的善。
他知道，自己的探索與犧牲，能帶來保存人類這個種族與種族文明的機會。而他的善，給了支持“知道”后行動的力量。這種力量，讓他能踏上飛船，通往未知，通往危險，甚至是一條有去無回的路；這種力量，讓他能承受家人離別，承受內心的痛苦，甚至再不能重逢的悲苦；這種力量，讓他將對小家的愛化為對人類的責任；這種力量，讓他化私心為對拯救地球未來的信心。
但是，正如硬幣有兩面，人也有善與惡兩面。沒有人是絕對的善。先行探索的曼恩博士，也是為了全人類，來到這個星系，他也放棄了幾乎一切來完成這個使命。但當他發(fā)現(xiàn)自己的星球并不宜居，只能等死時，他恐懼了，他的惡暴露了出來。他把偽造的數(shù)據(jù)發(fā)給庫珀，想利用庫珀的飛船逃回地球，而把庫珀一行殺死在這異星上，這是惡的力量，讓人背棄信與義。
善與惡，都是一種力量。善如空間，包容一切；惡如黑洞，吞噬一切。兩種力量有多強大，取決于你的內心。心有多強大，力量就有多強大。我們將用好善的力量，也希望每一個人都用好善的力量，用它去改變我們的世界，讓我們的世界變得更加美好。
科幻電影星際穿越觀后感2
最近，在我們班掀起了一股“科學”熱潮，因為這幾天，我們看了一部電影：《星際穿越》。
這部電影主要講了一隊探險家利用他們針對蟲洞的新發(fā)現(xiàn)，超越人類對于太空旅行的極限，從而開始在廣袤的宇宙中進行星際航行的故事。
在不遠的未來，隨著地球自然環(huán)境的惡化，人類面臨著無法生存的威脅。這時科學家們在太陽系中的土星附近發(fā)現(xiàn)了一個蟲洞。他們利用蟲洞到達了多個星球。
看完電影，我的感觸很多。我贊嘆墨菲的聰慧。欣賞布蘭德的無畏。但令我記憶猶新的，還是庫泊那種勇于奉獻的精神。
在茫茫宇宙中，存在著許多的未知，這便是整個電影的最大看點。庫泊在充滿危險的宇宙中尋找一線生機。
當然，這是部科幻片，里面有很多深奧的知識，比如五維空間，蟲洞等。電影放完后，我依然有許多東西沒有弄明白，所以回到家后，我還查閱了資料，終于弄明白是怎么一回事了。
看電影時，我不知道后面男主角庫泊進入黑洞以后掉下去的地方是什么，網上有人說是奇點，也有人說不是奇點。 潑墨啊潑墨 [host]：不是奇點。奇點是體積無限小引力無限大的點，落到奇點就變成一個點了。未來人在男主墜向奇點的途中開了一個通向五維空間的入口，入口的另一端就是矩陣形狀的超立方體，接住掉出黑洞的庫泊然后載著他飛向女兒的時空點。
還有，我以為整部影片說的就是人類可以改變歷史。但資料說的是通過引力滲透來影響改變我們的宇宙，讓“歷史”去改變自己。未來人也不確定影響哪一個才是最正確的，而庫珀選擇了手表秒針這一關鍵物品，并通過那個五維空間把信息傳達給了自己女兒小的時候。并由此拯救了世界。
通過這部影片，我知道了科學無處不在，大自然中還有許多等待我們去探索，發(fā)現(xiàn)！
科幻電影星際穿越觀后感3
2014年秋冬交替的時候，西安下了幾場冷雨。連續(xù)幾次模考失利后我正處于情緒調整期，和舍友約好去看彼時了解僅限于“盜夢空間導演”的諾蘭新作，后來在電影院里哭掉一整包紙巾，穿過隔壁大學校園回宿舍的路上梧桐葉被踩的吱吱響，兩個人始終保持著沉默。
要為自己最珍貴的電影寫點什么是很難的，無論什么水平的文字寫到最后都算褻瀆，但把一切想法都藏在心里到頭來也會顯得輕飄飄。
冬天的時候華納出版諾蘭的4K收藏套裝，我和因為共同喜愛導演而結識的網友看遍英美德法各國亞馬遜搜尋包裝最好看的那一版，收到后還是因為星穿的單獨包裝漂洋過海撞碎了一角而有點難過。2月18那天網友微信召喚我打開電視，中央六在播放星穿，四年來又一次我看著屏幕眼淚鼻涕直流。而很多關于諾蘭和星穿的邊角想法都是在這個冬天和網友的'夜聊里逐漸變得清晰明了。
“燒腦”和“硬科幻”是我最不認同卻也最常見的諾蘭電影標簽，Inception和Interstellar都深受其害，最容易被用作海外電影宣傳的兩個詞匯恰恰是觀眾對作品進行深入了解的絆腳石。
Interstellar以未來為背景，牽扯到蟲洞、多維空間等硬核概念，但電影最終想要表達的卻還是借由Brand之口說出的“Love Is the one thing that transcends time and space”，拋開科幻，我想談談宇宙、時間與愛。
作為庫布里克的忠實粉絲，諾蘭在今年年初有幸承擔了修復《太空漫游2001》的重任，將膠片重制版2001搬上了銀幕，四年前的星穿或許正是他得以接近這部殿堂級作品的橋梁。電影里的地球是急躁和非理性的黃色，宇宙則是充滿了危機感的寂寥藍。當自然發(fā)出“此處不宜久留”的警示與驅逐，大多數(shù)人類選擇放棄原有職業(yè)回家務農，末日臨頭吃飽穿暖被放在首位，主角一家的哥哥就作為這樣的角色存在著——不是沒有和父親一起操作過無人機，卻在Cooper啟程離開時最關切那臺留下來的舊卡車。對未來飽含希望和企盼的人才有資格離開垂垂老矣的地球，開啟宇宙探索之旅。他們前往有千層巨浪的星球，也去過寸草不生被巖石包圍的冷峻之地，在全是水的地方女教授Brand感性行事致隊友死亡，理性的Cooper因此而選擇的巖石星卻讓自己險些喪命，什么地方發(fā)生什么故事，從來不是巧合。一行人所乘坐的Endurance號穿越在空曠遙遠的星系之間，耳邊回響起的只有Hans Zimmer讓人頭皮發(fā)麻的配樂。
從漫天黃沙的玉米地開始，以繁榮的新星作結，對于在宇宙中四處碰壁的人類來說記憶里末世地球始終還是他們的“安全圈”。
電影里最顯著的符號無疑是Cooper臨行前送給女兒Murphy的那塊腕表，和他所許下的“等你長到和我一樣的年齡我就會回家”的承諾。諾蘭很巧妙的在前半部分沒有突出這種已經存在時間差，地球和宇宙畫面的切換讓觀眾習慣同步進行的節(jié)奏，只在水星故事發(fā)生前幽幽地提醒：這里的一小時是七年啊。假象就在Cooper回到船艙，看到兒子從少年步入中年經歷普通人的生離死別，等到從來不出鏡的女兒在屏幕前哭著質問“我已經到了你離開時的年齡，你怎么還沒回來”的時候被打破，時間的效力得以倍數(shù)放大，這種前所未有的沖擊力扣住了我的命門，直至此刻我僅僅是在屏幕前打下這行話都會覺得十分難過。Cooper也近乎崩潰地問Brand，既然空間可以折疊，那時間呢，浪費的時間還可以補救嗎，當?shù)玫椒穸ù鸢敢院?，平衡感也徹底被打破?
從第一部長篇電影記憶碎片開始，諾蘭就嘗試著重組時間。創(chuàng)作者在有足夠功底講好一個完整的故事之后，才能夠通過操縱時間線來錦上添花。經過致命魔術和盜夢空間的練習后，導演在星穿里借由宇宙和科幻背景，盡情且嫻熟地展現(xiàn)了“時間”的魔力。
時間讓Brand在初入宇宙時得以觸碰另一維度的自己，也讓九死一生的Cooper透過實體化的記憶最后一次見到了幼年Murphy。
而宇宙和時間，都是諾蘭用來講述“愛”的工具。爸爸在拋錨的卡車前憐愛地安慰沮喪的女兒“你的名字不是壞運氣的象征”，女兒在父親離開前號啕大哭搬出摩斯電碼談及幽靈祈求父親不要離開，Brand在情況危機時候堅持選擇自己愛人所在的星球，Murphy燒掉那片玉米地引開哥哥注意救下病入膏肓的侄子……這個故事里沒有上帝，指引人物前行的除了重力還有愛。是故事進行到結尾離成功只差一步卻仍想著回到過去勸阻自己不要離開女兒的父親Cooper，是再也不要回到傷心地卻還是走進書房想要拿回爸爸手表的Murphy，諾蘭就是要屏幕前淚眼婆娑心情起伏的你承認，拯救人類的神秘力量和幽靈始終只有一個名字：love。
愛與時間是諾蘭作品的永恒主題，他的劇本因為愛而熠熠生輝，他的電影則因為時間線的掌控而與眾不同，商業(yè)是他丟不掉的標簽但卻不是他作為一個電影人所追求的最高目標，忠于故事忠于情感，諾蘭游走在商業(yè)片和文藝片的巧妙平衡線上。真正熱愛他才華的影迷，往往是最能夠感知到諾蘭作品中強烈的情感張力的那一批，而諾蘭也始終是那個因為預算不足只能請同學出演借用電影部設備攝制黑白片《追隨》的天賦導演。
我是一個偶爾會“信命”的人，2011年冬天在家里看完《盜夢空間》又發(fā)起了高燒，2014年大冷天因為《星際穿越》哭了幾場后?？汲煽冎鼗貍€人水平線，2017年秋天一個人貢獻了3場《敦刻爾克》IMAX后對于碩士階段的規(guī)劃也正式提上了日程。我跟網友開玩笑說，人們幾乎每隔三年都會邁入一個新階段，導演卡好了時間要出現(xiàn)在我人生中的每一個重要時期。
最后還是談回電影本身：
Interstellar里有最寂靜的宇宙、最抓不住的時間和最充沛的愛。
