讀后感也是一種學(xué)習(xí)，通過它我們可以不斷積累知識和思考方式，讀后感可以激發(fā)創(chuàng)造力，啟發(fā)我們思考新的觀點和想法，下面是范文社小編為您分享的太陽的墻讀后感5篇，感謝您的參閱。
太陽的墻讀后感篇1
這個假期，我讀了“神奇的太陽花女孩”這本書，這本書讓我們知道什么是友情，什么是朋友。
你們也許還不知道什么是真正的朋友，朋友會把你從黑暗的角落拉回到光明的道路上，這才是真正的朋友，就跟書上說的一樣，鄧小末在本書中一開始只是雷子浩的一個助手，但在他的努力拼搏之后當(dāng)上了本班的小作家，但雷子浩不服，雷子浩本來是一個不愛幫助別人的人，不懂得感恩的人，但是他在得到別人幫助后感悟到了人在遇到困難時非常需要別人的幫助，于是雷子浩看到李最最傷心自閉的時候，和鄧小末一起幫助李最最，把她從黑暗的世界里拉到光明的道路上，讓李最最感受到了什么才是真正的朋友，做事一定要樂于助人，只有這樣才能把友情和熱心傳遞給別人。
大家讀完這本書，一定要懂得一個道理，想要真正幫助別人，必須需要友情和愛心，在現(xiàn)實生活中，碰見了遇到困難的人一定要像雷子浩那樣去幫助他。
太陽的墻讀后感篇2
打開這本書，它會讓你廢寢忘食；每翻開一頁，都會給你不一樣的心情。這本《太陽城》是《記憶天使》和《月亮城》的續(xù)寫，作者鄧秀茵是馬來西亞著名兒童文學(xué)作家，她的小說感情真摯細(xì)膩，將真實的世界和社會人生呈現(xiàn)在讀者面前。
?太陽城》講述了湘湘的爺爺突然失蹤，諾言和萱兒幫助湘湘尋找失蹤的線索，湘湘多次獲得爺爺失蹤的重要信息，卻都和爺爺擦肩而過，最終憑著大家的努力和智慧找到了湘湘的爺爺，一切真相都水落石出了。
這本令人感動、緊張的書讓我看到世界上東西，友情和爺孫的感情。先說說友情，諾言和萱兒雖然沒有時時刻刻陪伴在湘湘身邊，但他們時時刻刻都關(guān)心著湘湘，幫助湘湘尋找爺爺，當(dāng)湘湘出現(xiàn)危險時，不顧自己去救湘湘。時刻牽掛朋友，隨時幫助朋友，這就是友情。爺孫的感情也很偉大，湘湘沒有考慮自己，一心想著爺爺，不顧自己安危地尋找爺爺，這一切都是因為在家里，只有爺爺一個人在乎她，陪著她，爺孫之間的感情是永遠(yuǎn)不會破滅的。寫到這我想起自己的任性對著媽媽發(fā)脾氣，心里多么的慚愧。
這本書讓我懂得了感情的可貴。這是一本能讓人感動，讓人哭，讓人笑的好書，它值得我們看了又看。
太陽的墻讀后感篇3
可愛的小豬，笨重的小豬，活潑的小豬，懶惰的小豬，憤怒的小豬！呵呵，有很多小豬。可你聽說過種太陽花的小豬嗎？今天呢，就給你們介紹一下種太陽花的小豬。
這是一個善良的小豬，它是種花得花，種豆得豆，種瓜得瓜。這個小豬他真心對待每一粒種子。它不怕累不怕麻煩珍惜呵護每一?？蓯鄣男》N子。有付出就有收獲。
小豬是個勤勞的園丁，每天早上他都會帶著自己的工具，在太陽剛出來的時候，來到地里干活。朋友們都很羨慕他。終于有一天一只太陽鳥送給他了一個太陽花蛋。小豬的到了種子以后他仔細(xì)撫育太陽花種。兩個星期之后太陽花已經(jīng)在游戲了，之后太陽花漸漸的長大了。把太陽花分給了朋友。小豬很高興。
這一篇小短文告訴我們有付出就有收獲的。小豬認(rèn)真呵護種子們。我們應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)。這是一個富有優(yōu)點的小豬我們來學(xué)習(xí)這只小豬的精神。
太陽的墻讀后感篇4
因為我是一個棄兒,從小沒有家庭早上五點,有時我已醒來,多半我還未睡.這一刻也,黑夜幾盡,天光將現(xiàn),我再怎么也不愿躺偎床上,亟亟披衣往外而去.多少的煙紗月籠、多少的人靈物魂、多少的宇宙洪荒、多少的角落臺北我之看于眼里,是在早上五點.溫暖.只有他,我的太陽.當(dāng)我第一次遇到他的時候,他那不不屑早上五點,有時我已醒來,多半我還未睡.這一刻也,黑夜幾盡,天光將現(xiàn),我再怎么也不愿躺偎床上,亟亟披衣往外而去.多少的煙紗月籠、多少的人靈物魂、多少的宇宙洪荒、多少的角落臺北我之看于眼里,是在早上五點.神情,讓我仿佛找到了依靠.他答應(yīng),帶我走,他說過,他會把我?guī)С鲞@里.但是他始終沒有什么表情.
我感受到了,那光芒,那溫暖.是只有屬于我的太陽,才能給我的.我不知道,身邊多了一個人的你,是什么感覺.然而我是非常他幾乎要算是僻冷的旅行作家了.開心.因為和自己喜歡的人在一起啊!我也變得好快樂!
太陽的墻讀后感篇5
?太陽照常升起》這本書我以前讀過，只是隔了這幾年，印象有些模糊了，故事幾乎完全忘卻，所記得的唯有書的末尾，女人對男人說“要是能在一起該多好”，男人回答說“這么想想不也很好嗎？”
這段對話大概是很有名的，記得孫甘露在一篇隨筆里引用過，而且那是用開玩笑的語氣說的，因為《太陽照常升起》里那個男人沒有性能力，所以他只能“想想”。
說實話，若不是孫甘露在書中提起來，我連這個情節(jié)也會忘記，因為以前我有一陣子把海明威的書都從圖書館中借來讀了，一下子吃太多，囫圇吞棗，反而沒有回味。
前些天我在揚州逛書店，看到譯文出版社的《太陽照常升起》，就準(zhǔn)備買回來重新讀一下，但是買回來之后，細(xì)看這本書，首先就發(fā)現(xiàn)裝幀設(shè)計很糟糕，居然是粉紅色調(diào)的，有一條類似大紅錦緞被面的花邊（自從張愛玲的《小團圓》紅了之后，上海出的文藝類書籍似乎都染上這種慵懶頹靡的媚俗氣息了今天我看到一家服裝店剛開張，標(biāo)牌上居然也是大紅錦緞被面，店的名字居然也叫“小團圓”）
還有呢，我不滿意這個版本的譯文，有些語氣助詞不很恰當(dāng)，比如“那個羅梅羅還是個孩子哩”，類似的句子很多，破壞了作品中極重要的東西，語感。另外，這個譯者的序文還要糟糕，一開始我讀了兩行就讀不下去了，然后跳過直接讀正文，正文讀完了后，由于原作的魅力，我還不想離開這本書，就又翻到了卷首的“譯者序”，“捏著鼻子”讀完，簡直都要吐了，這個譯者用馬列主義加上民族主義那一套評判方法來解讀這本書，不僅僅是曲解，我甚至懷疑他根本沒有讀懂《太陽照常升起》……不過，看看序文的寫作時間“一九八三年元旦于哈爾濱”，也就能理解一二了。
男主人公杰克。巴恩斯在大戰(zhàn)中負(fù)傷失去性能力，這個是全書的引子，但是這會讓讀者誤以為杰克就是因為這個不能和勃萊特在一起，而事實上，杰克就是有性能力，也不可能和勃萊特長久的在一起，因為像杰克、勃萊特、比爾、邁克……
這些人是一些沒有家園的“流亡者”，他們過著波西米亞式的放蕩生活，而精神上也確實是“迷惘”的，為什么“迷惘”？我絕不同意譯者序中所說的什么“資本主義危機”“帝國主義戰(zhàn)爭”“腐朽沒落的資本主義社會”之類的廢話，的確，杰克是在大戰(zhàn)中受的傷，但戰(zhàn)爭只是一個表征，真正起到關(guān)鍵因素的，還是現(xiàn)代性到來之后（這個是不管你是資本主義還是什么主義都要面對的問題），人的命運被徹底改變了，人被迫離開了土地和家園，只能在世界上四處漂流，所以，當(dāng)杰克這些人的“根”被現(xiàn)代之利刃斬斷后，一些傳統(tǒng)的價值觀，生活狀態(tài)，甚至是宗教信仰，也隨之崩塌瓦解。
但是，在杰克的朋友之中，只有猶太人科恩是個特殊的例子，他對于女性的態(tài)度，對于戀愛和婚姻的態(tài)度還是比較傳統(tǒng)的，所以在杰克一伙人之中，科恩才顯得那樣不合時宜，甚至是令人討厭，而海明威之所以不惜筆墨描繪科恩這個人物，就是想用他的“傳統(tǒng)”來反襯杰克這伙人的“現(xiàn)代”，當(dāng)然，科恩也是非常痛苦的，因為他留戀的東西，正是杰克這些人拋棄的，或者說是刻意回避的。
另外，在海明威涉足文壇的時代，美國社會所流行的清教徒思想，包括后來的禁酒令，也是一個重要的背景，我個人覺得這其實也是現(xiàn)代性征象之一種，只不過它是從反面映襯出來的，在《太陽照常升起》里面，杰克，比爾，邁克這些人之所以寧愿漂泊海外，整日喝個爛醉，也與此有關(guān)，而海明威之所以不遺余力地描繪飲酒，美食，斗牛，旅行這些刺激的，享樂主義的活動，也不乏跟彼時國內(nèi)那種氛圍唱反調(diào)的意思。
書的后半段主要描寫杰克一伙人在西班牙“圣福明節(jié)”的經(jīng)歷，兩天前我在讀到這里的時候，是在回家的長途車上，當(dāng)時車窗外是一片春光明媚，而書中所描述的是那種狂歡節(jié)到來的氣氛，尤其是這種氣氛是通過一些異鄉(xiāng)人，一些旅客眼中所看到的，這真讓我著迷，所以當(dāng)時我想，這本書在旅途的間隙之中閱讀是再合適不過的了。
我覺得海明威之所以那樣迷戀斗牛，不僅僅因為斗?；顒永锩骟w現(xiàn)一種猛烈的，陽剛的男性生命力之美，更重要的，是在斗牛活動中斗牛士和公牛之間的關(guān)系，一種在迷戀和傷害之間游移不定的`關(guān)系，而這種關(guān)系，最高級的斗牛士都是很明了的，就像書中的羅梅羅，他愛公牛，但是他在場上卻時時處在被公牛抵死或者主動殺死公牛的荒謬危險的境地之中，而斗?；顒幼钗说牡胤揭苍谟诖耍坏┒放Ｊ孔⒁獾搅藗€人安危，刻意回避和公牛的危險距離，斗牛也就沒有什么看頭了。
另外，斗牛士和公牛也存在一個逗引和被逗引的關(guān)系。這一切都很像我們?nèi)祟愘囈苑毖苌⒌囊环N最重要的關(guān)系，男人和女人，逗引和被逗引，傷害和被傷害。這其實也就對應(yīng)了杰克、邁克、科恩和勃萊特之間的關(guān)系，還有勃萊特和羅梅羅之間的關(guān)系。
海明威說過他的寫作不過反映出“冰山一角”，而我認(rèn)為要理解這句話，應(yīng)該從他的寫作技術(shù)這個角度入手，因為文字是一個抽象的表達方式，正因為如此，很多人的寫作會同時包含敘述、描繪、思辨、評論等等的因素，比如托爾斯泰、昆德拉這樣的作家。
而海明威僅僅是做到敘述和描繪，他對于生活場景、環(huán)境、對話、氛圍的呈現(xiàn)也都是節(jié)制的，他不評論，也不去分析人物的所謂“心理世界”，但他想要告訴我們的內(nèi)容卻已經(jīng)隱含在海面下的巨大冰山之中了，這種手法很像電影，這可能也是海明威作品大多被改編成影視劇的原因，另外說句題外話，王朔有些小說就是這樣的，比如我很喜歡的《玩的就是心跳》。
