編輯一篇讀后感能夠加深我們對書上人物的認識，隨著社會的發(fā)展，讀后感也是廣大群眾經(jīng)常使用的一種，下面是范文社小編為您分享的賈平凹《酒》讀后感5篇，感謝您的參閱。
賈平凹《酒》讀后感篇1
——《秦腔》讀后感
起初對《秦腔》感興趣，一則仰慕賈平凹的盛名，二則由于茅盾文學獎的效應。小說的主人公“我”，是眾人眼里的另類。《秦腔》中“我”是個“瘋子”，他不同于常人，卻能看到別人看不到的東西?！肚厍弧芬浴拔摇?即“瘋子”引生)的視角描繪了清風街的“全景圖”，有風俗民情、有世事滄桑、更有人生命運之起伏。書中塑造的男女老少各色小人物，無不性格鮮明，幾乎每一個都可以在社會里找到原型。小人物的悲歡、他們的生活片段都顯得那么真實。清風街的風云變遷，難道不是中國農(nóng)村的一個縮影?
讀罷《秦腔》，一聲嘆息。小說的結局是很悲哀的，清風街的“賢人”夏天智在滿懷憂患中去世了，跟他一樣捍衛(wèi)者鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化的夏天義也遭遇天災，這些德高望重的前輩的離去，帶走了鄉(xiāng)村的某種珍貴的信仰。我的嘆息不僅為清風街，也為我的家鄉(xiāng)。小時候在農(nóng)村，很喜歡那些節(jié)日：元宵啊、除夕啊、冬至啊、端午啊，還有那一年一度的社戲。每逢節(jié)日，都是小孩子們最開心的時候。鄉(xiāng)村的節(jié)日氣氛，熱鬧隆重而又莊嚴神秘，遠非城市可比。而固守著這種文化的，正是那些虔誠的老人們。
可是歲月不饒人，當年的小孩已經(jīng)成人，時過境遷，節(jié)日氣氛漸漸平淡，唯有家人相聚的親情依舊溫馨如昔。坦白的說，《秦腔》不是我喜歡的小說類型。它的語言風格，感覺過于“粗俗”，說它粗話連篇并不為過。而且他看到的一些人一些事確也齷齪，粗俗的描述反而更貼近事實，這樣的語言風格才吻合主人公的性格。除了語言風格過于粗俗，故事情節(jié)的鋪排也有點紊亂，不夠引人入勝。我想這也是跟第一人稱的寫法有關吧，因為引生是個瘋子，他發(fā)瘋時思維就不太清楚，他的講述顯得“紊亂”也就不足為怪了。
掩書而思，《秦腔》中鄉(xiāng)干部強行收繳農(nóng)業(yè)稅費而引發(fā)的群眾沖擊政府事件，讓我熱血沸騰、義憤填膺，恨不能跳進書中，沖在人群最前面，砸了那些暴吏的腿腳?？磥砦沂怯袊乐氐谋┝A向的，這種暴力傾向源自對公平正義的維護。農(nóng)民自古以來是中國社會中最吃苦耐勞忍氣吞聲的階層，逆來順受，默默煎熬，只有在被逼無奈走投無路的時候才會一改柔弱性格奮起反抗。而“我”于白雪情真意切始終如一的單戀。為之感懷，源自對真摯情感的同情和祝福。愛情是人類最美的情感之一。小說末尾，白雪一改以往閃躲的表情，“微笑著看著‘我’”，多少留下了些許默默溫情。
小說以《秦腔》為名，將秦腔貫穿始終，在我看來是與小說的主旨緊密關聯(lián)的。秦腔，即農(nóng)村，即土地。秦腔越來越?jīng)]人聽，劇團倒閉，本雄糾糾氣昂昂的秦腔演員擺起了小攤，甚至走街串巷干起了吹鼓手，在喪禮上表現(xiàn)得比孝子賢孫還要賣力。農(nóng)村越來越?jīng)]人愿意待，土地越來越?jīng)]人愿意種，年輕人紛紛外出打工，農(nóng)田大面積荒蕪。秦腔的式微與農(nóng)村的困境，都因時代的發(fā)展、人們思想觀念的改變而起。淳樸變得油滑，踏實變得浮躁。太過于沉重了，說點其他的吧。賈平凹在小說敘述中用了很多怪誕手法，比如“我”能看見每個人頭頂?shù)幕鹧?，“我”能與“我”面對面地站在一起，“我”讓老鼠去白雪家它便去了，等等。比較符合“我”瘋子的精神狀態(tài)，也貼合了農(nóng)村人崇神信鬼的心理習慣，頗有些傳奇色彩。
賈平凹《酒》讀后感篇2
這是當代著名的作家寫的一篇散文。文章描述了家門前一塊又大又丑的石頭因其無用礙事而遭人唾罵，而后天文學家卻發(fā)現(xiàn)它是一塊珍貴的隕石的事。這篇課文主要告訴我們什么東西，不能光看它的外表，要知道它的內(nèi)心。
丑石它不像白玉那樣的細膩，可以鑿下刻字雕花，也不像大青石那樣的光滑，可以供來浣紗捶布;它靜靜地臥在那里，院邊的槐蔭沒有庇覆它，花兒也不在它身邊生長?；牟荼惴毖艹鰜?，枝蔓上下，慢慢地，竟繡上了綠苔、黑斑。作者和那些孩子們都很討厭它，曾合伙要搬走它，但是他們力氣又不足，只好讓它留在這里了。其實，每個人看到這種丑石都會嫌棄它，討厭它的。
終于有一回，村子里的一個天文學家，他在作者家門前路過，突然發(fā)現(xiàn)了這塊石頭，覺得這塊石頭不同凡響，它是一塊隕石，從天上落下來已經(jīng)有二三百年了，可是人們都看不出來它是一塊隕石。天文學家說雖然它丑，但是這是“以丑為美”。
是的，丑到極處，便是美到極處。正因為它不是一般的頑石，當然不能去做墻做臺階，不能去雕刻，捶布。
通過這個事例揭示出一個哲理：像對待丑石一樣，人往往從實用性上看待周圍的事物，真正有價值的珍貴東西卻很容易被人們忽視，甚至唾棄;同時又歌頌了具有像丑石一樣，即使被誤解也在寂寞中堅持的偉大精神。
賈平凹《酒》讀后感篇3
偶爾在一個朋友的推薦下讀了賈平凹的《廢都》，竟然喜歡上了他充滿魅力性的獨創(chuàng)語言，得知他的《秦腔》獲得矛盾文學獎之后，我就迫不及待的又去買了本回來，因為矛盾文學獎畢竟是中國文學獎的獎項。用了二十余天時間，斷斷續(xù)續(xù)的，終于在今天下午把賈平凹的《秦腔》看完了。
賈平凹是平民作家，出身農(nóng)村，他這部作品并非講述的是戲臺上的《秦腔》，而是以農(nóng)村清風街為題材，以凝重的筆觸，講述的是農(nóng)民與土地的關系，新時期農(nóng)民的生存狀態(tài)，解讀了中國農(nóng)村二十年的歷史?？虅澚嗽诮?jīng)濟社會發(fā)展過程中農(nóng)村的變遷，通過新老支書，夏家家族，秦腔曲藝團以及其它村中人物，形象生動的展示了農(nóng)村的巨大改變。老支書為農(nóng)村無私奉獻了一輩子，他深刻的愛著腳下的土地，認為農(nóng)是根本，天道酬勤，但新支書與他觀念不同，領導方法也不同，在對待土地問題上，對待發(fā)展商品上存在著很大的分歧，最終老支書看著人們越來越不重視土地，安心務農(nóng)的越來越少，勞動力越來越流失而形成了很大的心里落差，刻劃了時代發(fā)展帶來的必然，是農(nóng)村生活變化的一個縮影。小說中還有一個主要的情節(jié)，就是夏風和引生對待白雪的態(tài)度上，也反映了不同生活環(huán)境帶給人們觀念的極大不同，夏風是從農(nóng)村走出去的才子，在省城是個很知名的耍筆桿子的，而引生是家里極為貧窮又沒有什么文化只知出蠻力耍蠻橫的一個地道的農(nóng)村人，在對待長的漂亮而且又有才藝會唱秦腔無異于在農(nóng)村是金鳳凰的白雪的態(tài)度上，夏風是拿的起放的下，即使和白雪結了婚最終覺得感情不和，用夏風的話來說沒有共同語言而主動提出了離婚，但在引生眼里，白雪就是他的天使，他的愛神，深愛著白雪但卻得不到白雪，反而因為愛白雪卻作出一些低俗的事情來。環(huán)境帶給人的思想是如此不同，影響是如此之大，而這在現(xiàn)實中是真實的。農(nóng)村的變遷是一種必然，不會以某個人的態(tài)度而停滯不前的。在這部小說中，作者有較強的農(nóng)村生活體驗，所有人物的語言、動作及對待事情的態(tài)度，不僅各不相同，詡詡如生，而且極符合農(nóng)村的實際，讀了如同走進了真實的農(nóng)村，就如生活在他們之中，這要靠作者長期的生活積累及很強的文字表達能力。一部優(yōu)秀的作品絕不是僅用花麗的詞藻和驚險的情節(jié)就能達到的，相反，如果在讀的過程中沒有注意到這些外在的形式而能夠使人深入的讀下去并最后給人以啟迪，反過來還愿意細細的品味這些外在的形式，這樣的作品才應該是優(yōu)秀的作品，具有很強的思想性、藝術性和欣賞性。
另外，我始終要對賈先生的語言功力大加贊賞，正是這種充滿魅力性的獨創(chuàng)語言吸引了我，這對他寫農(nóng)村題材無關，而與他多年的創(chuàng)作實踐及母語感悟有關。有些人寫了一輩子文章，還是那不咸不咸淡不淡的通行語言，形不成自有的風格。賈先生則不然，他的語言是中國式的、土的、然而鮮活。其好處真是難以說的清楚，只可意繪，不可言傳。
賈平凹《酒》讀后感篇4
母親每個人都有，但大多的母親卻沒有賈平凹這樣的兒子為她著書立傳，但母愛的傳遞并沒有因此而衰減，反而愈加的偉大了，因為母愛是默默無聞不求回報的。母親永遠是子女人生路上的港灣，不管是生者還是死了，永遠鼓舞著我們好好生活，平安幸福，這也是每一個母親對于子女最樸素的祝愿。
這篇文章是賈平凹在他母親逝世三周年臨近時候創(chuàng)作的。時光飛逝，但作者并沒有因此而覺得母親離自己遠去了，反而好像離自己更近了，他在第二段開頭這樣寫：“三年里我一直有一個奇怪的想法，就是我媽沒有死，而且覺得我媽自己也不以為她死了?！?/p>
簡單的話語，冷靜的筆觸，但卻蘊含著異常飽滿的情感，這樣的論述在文學作品中十分罕見，僅這一句就足以讓讀者落淚。
他沒有尋著尋常散文睹物思人的套路，而是通過生活的點滴表現(xiàn)對母親的思念，他回憶母親的音容笑貌，甚至只是覺得母親是出門買他愛吃的“青辣子和蘿卜”。
他似乎又聽到了母親喚“他歇一歇，出去轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)”的話語，可幻想終歸是幻想，他回到現(xiàn)實給香爐里上香，他對著母親的照片回上一句“我不累?！?/p>
他又回憶著母的嘮叨，夏日熱醒，又想著要給母親換新空調(diào)，
可在母親死后這些也都是知心妄了，“他想著母親的那新住處應該是清涼的吧?！边@樣的場景，也許只有母子之間的心靈感應才有!
最后作者感嘆“現(xiàn)實告訴著我媽是死了，我在地上，他在地下陰陽相隔，母子再也難以相見，頓時熱淚肆流，長聲哭泣呀”。
但終究是哭，只能是情緒上的釋放，
母愛如水滋潤無聲，這一切是默默的，不求回報的。賈平凹先生在這篇文章中用了極其冷靜平淡的筆法，沒有花哨的修飾，也沒有虛假的抒情，一切都是內(nèi)心真情自然的流露，可能也只有這樣才能配得上母親的偉大。
人常說“樹欲靜而風不止，子欲養(yǎng)而親不待”，現(xiàn)實卻很少有人奉行，出于是各種各樣的原因事故，但不論如何，我想，我們需要謹記“孝不等人”四個字吧。
賈平凹《酒》讀后感篇5
鄙人不才，生活了將近20余年，但看過的文章卻是屈指可數(shù)。而作家賈平凹先生的《寫給母親》，卻給我一種莫名的親近感。從一開始的看到這本書的書名，我便產(chǎn)生了一種強烈的來自靈魂深處的欲望――我要讀它。這欲望像一顆毒瘤，深深的植根于我的大腦，每日每夜的驅(qū)使著我。
終于!我跟隨著我的靈魂出發(fā)了!
微顫著雙手，小心翼翼的捧著，就像要開啟一個新世界。我懵懂而又期待的翻開，一個字一個字的細細品味。
文章一開始便給我一種悲涼的氣氛，通過人活著與人死后進行對比，然后再由此引入作者對于其母親的描寫。作者賈平凹通過對于往事的回味，一點一點的道出對于母親的懷念，從一開始的陷入回憶無法自拔到驚覺自己的`母親已去世三周年。從一開始的無法相信到最后的痛哭流涕。每一個字，每一句話，它們其中所蘊含著的作者的悲傷情緒在我的心中無限放大。壓的我喘不過氣來。
由及此，我便想到了我的母親了。那個每日說笑，卻總在無人時偷偷抹眼淚的母親。那個不辭辛苦，卻每日每夜都貼著狗皮膏藥的母親。那個嚴于律己，卻總給我太多寬容的母親。故作堅強的我不爭氣的掉了眼淚下來，將母親平日里對于我不要輕易掉淚的教導都拋在了腦后。我不管什么周圍都有些什么人，也不管他們都在用一種什么樣的心態(tài)評價我。我就這樣沉浸在這本書帶給我的世界里，深深地無法自拔。
過去的一幕幕不斷地在我眼前重現(xiàn)。我的天真，我的自私，我的叛逆，我的魯莽，我的口不擇言，無一不在警醒著我。我開始慌了，因為在不知不覺中，曾經(jīng)那個似銅墻鐵壁般的母親，已經(jīng)開始要佝僂著背了。曾經(jīng)那個能氣吞山河的母親，也開始微微咳嗽了。我開始害怕，我想著，如果在未來的某一天，我失去了我的母親，我會怎么樣?我會怎么樣?我會怎么樣?我一下打斷了自己的想法，我不敢去想，我甚至覺得這種想法有些不切實際，但現(xiàn)實告訴我，母親是老了，得到這一認知后，莫名的恐懼席卷著我的全身，我能明顯的感受到我的顫抖的手伴隨著翻頁這個動作發(fā)出咔咔的響聲，刺耳而又驚心。我匆忙關上書本，急急忙忙用手捂住書名，閉上眼睛深吸幾口氣，一把抓住身側的手機，熟練而又陌生的撥出那個的號碼……
人總是這樣，擁有時渾然不知，失去后才痛心疾首。而我想我還有機會去彌補，去彌補我那些年犯過的錯。我要在在未來的日子里，學會去體諒而不是責怪，學會去換位思考而不是自私自利，學會去付出而不是理所當然的接受。
在這里我要感謝我的母親，感謝您的包容與理解。還有，我想您了……
