觀后感是為了記錄我們的觀看感受，在寫作的時(shí)候一定要足夠細(xì)致，通過寫觀后感我們可以很好的表達(dá)出自己的感受，365文檔網(wǎng)小編今天就為您帶來了《歲月神偷》觀后感通用6篇，相信一定會對你有所幫助。
《歲月神偷》觀后感篇1
?歲月神偷》在今年香港電影金像獎獲多項(xiàng)提名，戲中一家人任達(dá)華、吳君如、李治廷和鐘紹圖都有入圍，吳君如獲提名“最佳女主角”、李治廷及鐘紹圖則獲提名“最佳新演員”，而任達(dá)華則憑該片及電影《天水圍的夜與霧》角逐“最佳男演員”。
?歲月神偷》感動了全香港，并且“救活了一條街”(取景地永利街在上映后成為觀光景點(diǎn)并被政府個(gè)性予以保留)，而在內(nèi)地，也有很多觀眾認(rèn)為“這是近年來最好的香港電影”。但此次《歲月神偷》只6項(xiàng)提名，沒有入圍最佳電影和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎，令觀眾頗為不解。甚至有觀眾認(rèn)為《十月圍城》獲最佳電影是“得益于”《歲月神偷》未入圍。
影片的主題是關(guān)于生活和人生。正如片中吳君如所說，“一邊難，一邊佳”，“人活著要有信”。歲月雖然能夠無情地偷去我們?nèi)松?dāng)中很重要的一些東西，但是卻帶不走我們最重要的，那就是信念，活下去的，對未來完美生活向往的信念。影片開頭也借弟弟之手象征性地描述了時(shí)間對我們生活的偷竊一般的行為，毫無察覺地，我們也許就失去了那些對我們很重要的東西。然而青春能夠逝去，容顏能夠老去，親人終會離去，朋友也會散去，可在溫暖的情感下依托著的我們對于生活的完美向往，卻是永不改變的。正如片中提及的兩道彩虹，也如本片的英文名所示，彩虹正像是我們對未來的一種完美向往，不論你有沒有以前見過它，你明白它的存在，它就是美麗的，這就夠了。而電影結(jié)尾處兩道彩虹的出現(xiàn)，也給了我們觀眾一個(gè)淡淡的微笑。
吳君如和任達(dá)華的表現(xiàn)自然不在話下，歲月的磨礪在二人略顯蒼老的面容上刻下的是魅力的痕跡，渾然天成的表演也成為了打動人心的關(guān)鍵因素。而甚為搶戲的小男孩扮演者鐘紹圖的出色發(fā)揮，更是令人大為驚嘆。當(dāng)然一干老將甘當(dāng)綠葉的演出也是很精彩，這些都為本片的成功發(fā)揮了重要的作用。
有人將本片與九十年代文藝類影片巔峰之作《甜蜜蜜》相提并論，雖然，也許該片還未到達(dá)如此的高度，但本片就應(yīng)能夠稱得上近十年當(dāng)中此類型影片的一座標(biāo)桿了。張婉婷的監(jiān)制也讓該片處處閃現(xiàn)著她的風(fēng)格，那種溫暖淡雅的溫情，樸素詼諧的對白，唯美可人的畫面，都給人似曾相識卻毫不膩煩的感覺。
90后說：“電影拍出了現(xiàn)實(shí)的殘酷，人們的無奈，也給了人們期望?！?0后則說：“《歲月神偷》中，我看到了我的父親?！北绕疬@些感嘆，70后更多的是生活的感悟：“有種叫做家的感覺蕩漾在影片里，直指人心?！蔽辶甏娜藙t不盡唏噓：“如果生活不那么艱難，也許能夠挽回很多?！?/p>
以情動人的`影片不少，可華語電影里這樣溫暖感動的電影卻并不多見，看了不少的影片，發(fā)現(xiàn)歸根到底還是華語的佳片最能吸引和打動我，也許，這也算一種本土情結(jié)吧。
其實(shí)，打動人的電影歸根到底就是一個(gè)“情”字上的成功。從父親和母親的相視一笑中，從父親為母親親手做的那雙紅色皮鞋中，我們就能感受到他們相濡以沫，看似平淡卻情深似海的感情與親情;從父母帶孩子看電影的一幕，從父母對兒子患病后四處奔走的焦急和喪子之后悲慟的感傷中，我們每個(gè)人都感到了可憐天下父母心的真實(shí);還有晚飯時(shí)分鄰里街坊們串門吃飯，家長里短的聊天中，我們又感受到了他們互相幫忙，融洽和睦的關(guān)系。當(dāng)然，不能忘記的還有兄弟倆之間自然流露的親情，哥哥和女友初戀的美麗，這些都將本片的情感匯集，成為了讓觀眾為之心動的源泉。
影片的最后，弟弟說哥哥并不是大話精，那么誰才是大話精?我想，每個(gè)觀眾已經(jīng)有了答案了吧。
歲月神偷是少有的華語優(yōu)秀作品了，只能說歲月只是一個(gè)笨賊，它偷不走這世上最值錢的東西——感情。這是香港的發(fā)展是全香港人奮斗和夢想的集合雖然時(shí)光荏苒曾今的舊香港已經(jīng)不在驀然回首歲月就像個(gè)調(diào)皮的孩子偷走了親人、情人和回憶但是有些事情是一輩子都要記得的紀(jì)念是為了不忘卻。
香港夢是彩虹般絢麗多彩的夢。
《歲月神偷》觀后感篇2
無意觀看了一部電影《歲月神偷》，主演任達(dá)華、吳君如。點(diǎn)擊播放是出于無聊，哪知電影開始不到5分鐘便勾起了我的興趣，于是繼續(xù)看下去。
一個(gè)平凡的家庭，一個(gè)普通的故事，一部令人深省的電影，遇到哭點(diǎn)如此低的我當(dāng)然是費(fèi)了不少衛(wèi)生紙。影片中的親情、愛情、折射了當(dāng)時(shí)社會的人情冷暖，也反映了一個(gè)普通家庭在艱難時(shí)對生活的渴望以及對生命的執(zhí)著追求，像進(jìn)一媽說的那樣，做人總要信 。
影片中有幾個(gè)畫面在我腦海里至今那么清晰深刻：
一、 “為什么魚兒總是那么開心”“因?yàn)樗鼈兩仆?，它們的記憶力只有三秒，?dāng)它們從魚缸這頭游到那頭，一個(gè)轉(zhuǎn)身就會把剛才發(fā)生的事都忘記，所以它們不斷地游來游去?！?/p>
或許，魚兒才是最快樂的，歲月能偷走它們什么，卻不能給他們留下什么。對于現(xiàn)在的我們歲月可能還沒能力偷走我們的親人，或許他已經(jīng)偷走我們童年時(shí)多少美麗的童話故事，或許是鄰居從小到大深厚的友誼，也或許是一段不堪可惜的青春期戀情?；厥祝愕男那槭欠裼悬c(diǎn)沉重，再回首，你是否不禁生起一種惋惜之情。于其感嘆歲月，何不珍惜歲月。明知?dú)q月神偷，就早點(diǎn)珍惜現(xiàn)在，偷走就再也拿不回了。
二、進(jìn)一爸爸給她媽媽做了一雙皮鞋，當(dāng)媽媽穿上這雙皮鞋時(shí)嘴里哼著“一步難，一步佳，一步佳一步難···”
生活就是這樣，最重要的就是要保住這個(gè)頂，生活總是要有信，人什么都可以沒有，但是不能沒有生命，不能沒有目標(biāo)。
三、弟弟把偷來的烏龜、金魚缸、寺廟中孫悟空像、米字旗、月光杯全扔進(jìn)大海，因?yàn)樗犇棠陶f過，只要將心愛的東西扔到海里把苦海填滿，就會見到離去的親人，天真的他仍然沒有見到失去的親人。
海那么大，如何填得滿？
固然，電影的結(jié)局不太圓滿，甚至中間也覺得哥哥的意外太狗血肥皂劇，然而發(fā)現(xiàn)它確實(shí)是導(dǎo)演羅啟銳個(gè)人生命體驗(yàn)的一部分時(shí)，我再次感動了，覺得它真實(shí)可信，令人動容毫不為過。
《歲月神偷》觀后感篇3
若不是天津的夜太深，風(fēng)太大，來往的路人太匆忙誰也看不清旁人的臉，我也不會選擇這樣的任由淚水從眼角滑落;若不是音樂太美，故事太傷感，我也不會強(qiáng)壓著近乎哽咽的聲音給遠(yuǎn)在南國的母親忽然打去電話。我只是說“媽媽，很久沒和你說話了，問候下”，我沒能說我是看了一部叫《歲月神偷》的電影被觸動了心中那根敏感的神經(jīng)而想念她和父親。
如刀的歲月，注定要在每個(gè)人的臉上刻上印痕的，有時(shí)甚至?xí)谛念^留下無法治愈的創(chuàng)傷，悲歡離合本來就是人生的內(nèi)容，誰也躲不了。櫛風(fēng)沐雨之后，一片狼藉之中掩藏的有時(shí)是淡定和從容，這樣的人生不夠精彩但卻是大多數(shù)人能夠擁有的真實(shí)?！稓q月神偷》把普通人的故事娓娓道來，如清洌的泉水淌過我們的心頭，悲傷、快樂、無奈和希望都在其中。
我已經(jīng)不想再用“有情懷”來形容這樣一部制作認(rèn)真充滿對往昔時(shí)光眷戀的電影了，反正郁悶是情懷，孤獨(dú)是情懷，懷戀也是情懷。那么泛黃的鏡頭、悠揚(yáng)動情的音樂，20世紀(jì)60年代香港平民生活的街區(qū)奔跑追逐打鬧孩童的笑聲亦是一種情懷，只是“情懷”這個(gè)詞說多了，真的顯得太過俗套也無意中顯露出自己語言的貧瘠。
舊香港的風(fēng)情，配以同樣懷舊的音樂，竟給人一種恍如隔世的感覺，如癡如夢般迷失在光影交錯(cuò)之間。影片給人最大的安慰便是它不矯情，沒有嘩眾取寵的露骨的商業(yè)氣味，只是講述那個(gè)特定時(shí)代的普通人的故事，姿態(tài)很低，立意卻很高，平凡之中擁有著動人的力量。電影講述的是香港，盡管當(dāng)時(shí)的社會特征和內(nèi)地不盡相同，但是普通人的生活本質(zhì)卻是一樣的，都是柴米油鹽醬醋茶，能觸動很多人的情懷。雖然這部精雕細(xì)琢的電影在劇情依然還稍微有些俗套，窮二代男與富二代女的愛情，患上絕癥結(jié)尾勢必死亡的男主角，生活艱苦卻又樂觀面對現(xiàn)實(shí)的小老百姓，無時(shí)不在烘托凄美氣氛的悅耳音樂，哪個(gè)也不能免俗，但這并不妨礙看電影的俗人們被打動。愛情與親情，平凡又殘酷的現(xiàn)實(shí)生活中的酸甜苦辣，這樣的元素只要組合得當(dāng)放在任何時(shí)代都是最能打動人心的，看看那些充斥著熒屏和銀幕的電影電視哪一個(gè)又逃得開這些俗套，哪怕連唐僧、孫悟空也要與人與妖轟轟烈烈的談起情愛來。而作為導(dǎo)演羅啟銳與編劇張婉婷這對金牌組合最讓人稱贊的就是他們將香港六十年代人們的拼搏精神帶入到故事中，生活苦不堪言，但是像羅太所說“做人，總要信，總要信”，像葉倩文與杜德偉所唱“信世間始終全美”。
?歲月神偷》的巧妙之處是于平凡之間見真情，于歡樂之中掩憂傷。影片的前半段集中展示了外埠到港的小人物家庭鄰里之間平常但不無快樂的生活，在家常里短之中處處透著生活的睿智和幽默，給觀者平添了不少樂趣。而一場突如其來的臺風(fēng)成了影片快樂和憂傷兩種基調(diào)的分水嶺，也預(yù)示著生活的風(fēng)雨逐漸襲來，果不其然，愛人遠(yuǎn)走他國，長子身患絕癥，丈夫積勞而終，而幼子也在這歲月的砥礪中漸漸長大。所謂“一半是squo;難squo;一半是squo;佳squo;”的生活對每個(gè)人都一樣，誰都必須經(jīng)歷，從來沒有人能一生快樂，也沒有人苦難一世，總有些東西失去，總有些東西回來。
對于經(jīng)歷了的磨礪的人，生活之中從來就是“難佳珍惜時(shí)間的名人名言”相伴悲欣交集的。特別是對于下層小人物而言，要求從來不會高，只求一室安身，贏得妻賢子孝家庭和睦便是最大的欣慰。但是這樣的最平常的要求也不是人人都能被滿足的，只因歲月無情，人生難料，悲歡離合和酸甜苦辣本來就是人人需要面對的?；钪鴱膩矶疾皇且患唵蔚氖虑?，往小了說得讓自己不忍饑挨餓，往大了說得養(yǎng)家活口，在物質(zhì)豐富但生活壓力卻增加的今天，每個(gè)人都需要打拼，只為了一個(gè)溫暖的家和一個(gè)有希望的未來，以逝去的歲月?lián)Q取一種經(jīng)歷和感受成了人生的全部。有些東西我們還不曾體會到，但是有些東西已經(jīng)近在眼前，還有些東西卻已經(jīng)深深地刻在心里，被偷走的是歲月，但偷不走的卻是這些記憶，當(dāng)然還有希望。
《歲月神偷》觀后感篇4
今天，和老婆去看了期待已久的影片“歲月神偷”，沒有讓我失望，是一部上佳的電影。
電影以6－70年代的香港為背景，描述了羅家的生活故事，以羅進(jìn)二的眼光來觀看世界，并推動影片的情境。羅家是屬于普通的小手工作坊，作為小市民很艱難的生活著，也很艱難的維持著生計(jì)，而當(dāng)時(shí)的香港貧弱，黑暗，有能力的家庭都陸續(xù)移民了。整部影片用很細(xì)節(jié)化的眼光描述一家人的生活，羅家爸爸的勤勞，苦悶；母親的樂觀，堅(jiān)強(qiáng)；羅進(jìn)一的優(yōu)秀，自信，他的愛情故事；羅進(jìn)二的小孩子心，他的小聰明。里面有父母默默付出，努力生活的親情；可遇卻不可得得愛情，因?yàn)榧揖车目h殊；優(yōu)秀的哥哥，小聰明的弟弟，中間濃濃的兄弟之愛，但最后卻不得不陰陽兩隔?？赐暧捌麄€(gè)人心底沉甸甸的。
什么是生活，我想，穿衣吃飯就是生活最本真的意義了，至于買幾套房有沒有車是自己給生活加上的負(fù)重。而愛情，不一定要得到，有時(shí)候放開，記得那一刻的美麗就足夠了。親情，是最要珍惜的，每一天的日子，每一句話的關(guān)切，都是轉(zhuǎn)瞬即釋的，活在當(dāng)下并要珍惜每個(gè)當(dāng)下，因?yàn)橛幸惶?，我們終究是要離開的，而沒有親人的付出，又怎么有我們的現(xiàn)在呢。
大愛至簡，大象無形，水潤物無聲。“歲月神偷”就是這樣一部簡簡單單的電影，卻因?yàn)楹唵味鎸?shí)，更讓人感動。
《歲月神偷》觀后感篇5
這部電影作為香港的作品，確實(shí)有很大的提高，其藝術(shù)價(jià)值很值得我們?nèi)ベ澷p。電影對進(jìn)二這一個(gè)小孩子的內(nèi)心世界的描述十分真實(shí)，表現(xiàn)的是一個(gè)小孩子對未知世界的不理解和內(nèi)心又異常想?yún)⑴c到這個(gè)世界中去的原始沖動。影片中進(jìn)二不止一次的偷東西的這些描述，導(dǎo)演并沒有用貶義的手法來表述，反倒用輕快，幽默的手法來體現(xiàn)，說明導(dǎo)演的用心并不是把進(jìn)二偷東西做為一個(gè)直接的表現(xiàn)資料，而是在這一件事上反復(fù)說明進(jìn)二對世界認(rèn)知的不斷需求的過程。那里就標(biāo)示出了一個(gè)人性的定義：人活著，對自認(rèn)為的完美是那么的渴望。所以，電影的主線就是從那里轉(zhuǎn)開的。
再談?wù)勥M(jìn)一，他的努力學(xué)習(xí)，他的在運(yùn)動場上的努力拼搏。其實(shí)也是種對完美追求的表現(xiàn)，可是這種完美的追求是建立在這個(gè)家庭的父母對自我孩子的需求之上的一種需求。影片的后面一次吃飯的場景里，“爸爸”在查閱兒子的成績單的時(shí)候發(fā)的那次火就對這做了一個(gè)解釋。也就是說，進(jìn)一其實(shí)是生活中虛擬的一個(gè)人物，進(jìn)一只是他父母對生活內(nèi)心需求里的一種現(xiàn)實(shí)投影產(chǎn)生的替代品。而這父母對未來的期望也全寄托在這個(gè)兒子的身上了。進(jìn)一談戀愛的這個(gè)過程的描述，很大程度的適應(yīng)了少男少女的現(xiàn)實(shí)狀況，這是藝術(shù)手法上的成功。但最主要的是，進(jìn)一在第一次到女孩家里去的時(shí)候，因?yàn)閮蓚€(gè)家庭的這種社會地位的差異從而產(chǎn)生了進(jìn)一自尊心的一種自我傷害，這其實(shí)是說明的是，當(dāng)生活成為為別人活著的時(shí)候，那人將會失去自我感受生活的完美。別忘了，女孩的母親在彈鋼琴的那個(gè)鏡頭其實(shí)告訴了觀眾，女孩的家庭其實(shí)沒有對男孩產(chǎn)生鄙視。這樣我們就能夠?qū)M(jìn)一這個(gè)人物進(jìn)行評說了，過分在乎外界對自我的看法，將容易失去真正的自我。
故事中的“爸爸”老是強(qiáng)調(diào)一句話：做人必須要保住頂。這個(gè)頂指的是什么呢？其實(shí)就是說，人要有自我的最根本的支撐，這支撐是對未來完美的一種向往。在精神世界里，父親一向把進(jìn)一當(dāng)成是家庭的一個(gè)頂。而在生活中，這個(gè)父親一向把自我當(dāng)成是整個(gè)家庭的頂。故事中的“媽媽”一向也在強(qiáng)調(diào)一句話：做人總要信。這“信”其實(shí)也是種對生活完美的一種向往，她在給自我的內(nèi)心強(qiáng)加相信完美的事物會出現(xiàn)。因?yàn)檫@個(gè)媽媽是個(gè)女人，所以導(dǎo)演用這種被動的向往安置在媽媽的身上，無疑這是藝術(shù)手法的成功。而故事中的爸爸用一種由內(nèi)到外的主動向往安在身上，這也是藝術(shù)手法的成功了。
故事的結(jié)局是與現(xiàn)實(shí)背離的，爸爸的頂都沒有成功保住，而媽媽所信的都沒有順同她的意愿。這故事看來是個(gè)杯具了。如果站在純生活的角度來評述的話，這確實(shí)是個(gè)杯具故事，但如果站在哲學(xué)的層面來說，故事并沒有完成。這個(gè)故事又要從這個(gè)結(jié)局反推到前面去才能找到故事的答案。
影片中的奶奶說了一句話：當(dāng)一個(gè)人把他最心愛的東西都投到苦海里，把苦海填滿后，就能夠見到自我的親人了。這苦海就是人生。這心愛的東西就是內(nèi)心的需求，就是欲望。用這句話的意義來重新概括整個(gè)故事的話，就有了如下的收獲：爸爸不用把自我的內(nèi)心需求去過分向往擴(kuò)張，媽媽不去被動的盼望內(nèi)心所需要的東西，那他們就不會有這么樣的痛苦精神了。影片的結(jié)尾正是打破了他們生活的邏輯，從而把他們從苦海中拯救出來。這樣，站在導(dǎo)演的角度來說，這是一次人性的拯救，而這拯救也用現(xiàn)實(shí)生活體現(xiàn)出來了。所以在這個(gè)層面來說，這個(gè)故事是喜劇收場的。
整個(gè)故事告訴人們的是，做人不要太功利心，不要讓自我的欲望吞噬自我的精神，僅有這樣，生活將時(shí)時(shí)陽光明媚。
最終的結(jié)局是進(jìn)二陪著媽媽在一種歡快的節(jié)奏中去祭拜了自我的哥哥，樹上開滿了鮮花，而進(jìn)二也進(jìn)了那所比較好的高中，他沒有哥哥的成績好，沒哥哥跑得快。但生活還在繼續(xù)，可是這生活卻缺少了以前的那種壓力。
《歲月神偷》觀后感篇6
這部電影改編自羅啟銳導(dǎo)演自己的文集，也取材自他的家庭故事。朝花夕拾，以小見大，在這樣一個(gè)極具詩意的名字背后想表達(dá)的意思是：“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷.....”。據(jù)說片中百分之九十都是導(dǎo)演的親身經(jīng)歷，比如戀上富家女、失去哥哥，而他亦是在用電影的形式來紀(jì)念他的親人。
作為一個(gè)普通的影迷，我無從考證羅啟銳的出身是否像片中的羅進(jìn)二一樣貧寒，但可以肯定的是，七十年代港大畢業(yè)，八十年代留學(xué)美國，就讀最好的三大電影學(xué)院之一nyu，這份經(jīng)歷令他早已成為香港精英文化的代名詞。他、張婉婷、許鞍華等人有著一樣的人生軌跡，而他們的電影也因此有著共同的特征，即在不忘反映現(xiàn)實(shí)殘酷的同時(shí)，又總免不了要做浪漫化的處理。
在他們的身上永遠(yuǎn)看不到對現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)厲批判，而是凸顯著一種中產(chǎn)階級特有的浪漫主義的情懷?！稓q月神偷》也是如此，而且還高明的選取了一個(gè)兒童的視角來看待這戶位于深水埗的普通家庭在上世紀(jì)六十年代末的香港社會里所經(jīng)歷的坎坷。
影片又名《1969太空漫游》，而1969則是香港社會最黑暗、最動蕩的一段時(shí)期。官員，警察亂收保護(hù)費(fèi)，醫(yī)院的護(hù)士打針、遞水也要收錢，加上大陸動蕩的波及，香港民眾的生活十分艱難，這些在電影中都清楚的看得到。但通過孩子那戴著魚缸的視線所看到的變形的社會則大大緩解了這種直面慘淡人生的苦楚，仿佛收保護(hù)費(fèi)可以當(dāng)作鬼佬差人逗小孩倒背26個(gè)英文字母般的游戲，而失去親人這么可怕的事情也在孩子將偷來的夜光杯、米字旗、齊天大圣一一填滿“苦?！钡男袆又械玫搅俗罾寺幕狻?/p>
